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2015-02-10
最平凡的生活最真挚的感情——《心花怒放》
chujc
4093
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记得刚开始的时候这部所谓的《心花怒放》应该叫做《玩命邂逅》。但是在开播之前被去掉了暴力与色情，本来我就很看好这部影片的，没想到这部影片早已超过的预期范围了，确实是一款经典之作。
这是宁浩的一部电影，也是我认为今年国内最好的一部电影，去掉了以往的低级趣味，而是使用了一种比较高级的手法让观众真心的笑出来！当时我打开PPTV网络电视官方下载的时候并没有期待这部影片有多么的精彩，但是不管是剧情的安排，场景的布置还有就是演员的入戏等都是让我大吃一惊！
我喜欢这部电影，看完之后更为喜欢。
这部电影以爱情为表象，却着实将现代中国最普通青年（也就是所谓丝）最平凡的生活和情感状态表现了出来。他们像耿浩和郝义一样，平凡，虚荣，却又充满情感与对爱的憧憬。我们喜欢一个电影的核心点就在于我们能够被电影里某种人物的刻画所打动，所感动。而这部电影里耿浩所面临的这种困境在现代中国社会更加成为一个逐渐普遍的社会现象，而本片无疑也为处于这一阶段的普通人提出了一个切实可行的建议。
公路片需要一个强烈的、至少也是说得过去的“上路动机”。但《心花路放》中的动机模糊而无力。不期待你掌握《内布拉斯加》那样绵柔的功力，也不需要你拍成《洛克》那样全靠内心戏支撑。只求“动机”再设置和铺垫得像个样子也好。为了把黄渤扮演的耿浩拽出离婚的阴影，徐铮扮演的好基友制片人以送道具的车强行把他带上了路。用黄渤嘲讽的话说，“这是一次交配之旅”。徐铮被定位为一个肉'欲化的人，故意做出一副世故的样子，拒绝长期感情，不付出心灵，只支付肉体。他善于泡妞，乐于搭讪。
黄渤在电影里演了一个过气的歌手，其实他在1990年代就是一个酒吧驻场，那时候的他全国各地也巡演，不过是在歌厅里。歌曲CD的封面用的就是黄渤过去自己当歌手时的照片，所以没有违和感。
宁浩挺喜欢《阿凡达》的，他在电影院里看了卡梅隆的《阿凡达》，就想啥时候我也要在电影里恶搞一下。结果后来在天门山发现旅游景区居然把阿凡达直接当成了旅游的噱头，自然而然使用了。尤其是阿凡达的身材那么美妙，在电影里拍出来不仅充满喜感，而且像极了动画制作出来的！
宁浩和韩寒关系不错，当时韩寒问宁浩，我想拍部公路片，给我推荐一个女演员演个文艺女青年吧？！宁浩说，袁泉不错。于是袁泉就去了《后会无期》剧组，结果人家先上映了拿了六亿多票房。宁浩打电话给韩寒说，行啊，你这样把袁泉抢去了，弄了六亿多票房，我比你拍的早还没上呢！咋办？韩寒说，大哥，你的电影至少八亿起。
仔细分析《心花路放》，其中为数不多的亮点其实都在表明，宁浩从未远去，他随时可以还魂。对于自己熟悉的、能够拿捏的审美方式，他都再清楚不过，只不过，他这一次顾及得太多，坚决不许自己成为过去的自己。黄渤孤独地游走过小城街头，一群中国大妈扭动着走形的、笨拙的身体，跳着广场舞。那一瞬间，宁浩最擅长营造的人间烟火气氤氲满屏；黄渤和徐峥得罪了夜总会小’姐，被一群赶来的伪黑社会围堵，无论那个背后布满拔火罐印记的姑娘形象还是一群黑社会的人物设计，那个俗常的瞬间，那个黑夜中的街头，才是真正的宁浩，滞重的，粘稠的中国转型期气味，无需用力，宁浩就能手到擒来。
中国当下审美趣味是典型的城乡结合部式的，农业文明尚未完全终结，工业文明只部分建立，而有些先驱者却已经沉浸至后现代文明的迷梦。宁浩深谙这一切，众多有意思有意味的细节都在泄露着他对这些的熟稔，中国丝竹演奏的《天鹅湖》作为影片的配乐，徐铮把一个亭子放在了现代高楼模型的顶层，这些讽刺都隐含着知识分子的气质但也包裹着民间立场恶趣味的衣装，在达到批判的同时，也避免让人产生对精英主义的厌恶。
同样拥有这种“一根筋”主题的还有那部很少有人提及，更少有人会去找来认真看看的《绿草地》。那部充满写意味道的电影看似是一部儿童片，其实它真正描述的实质是文明冲突和社会转型。只不过，宁浩极其巧妙地把这样一个宏大的主题隐藏在几个少数民族儿童的日常生活中。
有些事情，等到快结束的时候，你才发现，其实有些人你明明挽留不来，不如祝福。
因为你深爱过他，所以你更应该明白，你不是她的归宿。语气煎熬，不如以爱的名义，让她越走越远。
我想，这爱的该有多深。
最后说一句，当两个人平行空间的时候，很多人看到的是，一个拒绝爱情的姑娘和寻找爱情的小伙子。但是我希望你看到的是，一个姑娘渴望爱情却不得，放弃爱情时却偶遇；一个小伙子，寻求忘记时忘不掉，放弃寻求时却淡然。
从来，都是一场寻找，你寻找的从来都是你丢失的。
希望你和我一样，在这部电影里找到自己的影子。
最后奉劝那些，还在寻找和忘记的耿浩们：
如果你恨，说明你不爱；如果你放下，说明你爱过。
这世上本就没有放不下的人，只有走不尽的路。
这是宁浩的一部电影，也是我认为今年国内最好的一部电影，去掉了以往的低级趣味，而是使用了一种比较高级的手法让观众真心的笑出来！当时我打开PPTV网络电视官方下载的时候并没有期待这部影片有多么的精彩，但是不管是剧情的安排，场景的布置还有就是演员的入戏等都是让我大吃一惊！
我喜欢这部电影，看完之后更为喜欢。
这部电影以爱情为表象，却着实将现代中国最普通青年（也就是所谓丝）最平凡的生活和情感状态表现了出来。他们像耿浩和郝义一样，平凡，虚荣，却又充满情感与对爱的憧憬。我们喜欢一个电影的核心点就在于我们能够被电影里某种人物的刻画所打动，所感动。而这部电影里耿浩所面临的这种困境在现代中国社会更加成为一个逐渐普遍的社会现象，而本片无疑也为处于这一阶段的普通人提出了一个切实可行的建议。
公路片需要一个强烈的、至少也是说得过去的“上路动机”。但《心花路放》中的动机模糊而无力。不期待你掌握《内布拉斯加》那样绵柔的功力，也不需要你拍成《洛克》那样全靠内心戏支撑。只求“动机”再设置和铺垫得像个样子也好。为了把黄渤扮演的耿浩拽出离婚的阴影，徐铮扮演的好基友制片人以送道具的车强行把他带上了路。用黄渤嘲讽的话说，“这是一次交配之旅”。徐铮被定位为一个肉'欲化的人，故意做出一副世故的样子，拒绝长期感情，不付出心灵，只支付肉体。他善于泡妞，乐于搭讪。
黄渤在电影里演了一个过气的歌手，其实他在1990年代就是一个酒吧驻场，那时候的他全国各地也巡演，不过是在歌厅里。歌曲CD的封面用的就是黄渤过去自己当歌手时的照片，所以没有违和感。
宁浩挺喜欢《阿凡达》的，他在电影院里看了卡梅隆的《阿凡达》，就想啥时候我也要在电影里恶搞一下。结果后来在天门山发现旅游景区居然把阿凡达直接当成了旅游的噱头，自然而然使用了。尤其是阿凡达的身材那么美妙，在电影里拍出来不仅充满喜感，而且像极了动画制作出来的！
宁浩和韩寒关系不错，当时韩寒问宁浩，我想拍部公路片，给我推荐一个女演员演个文艺女青年吧？！宁浩说，袁泉不错。于是袁泉就去了《后会无期》剧组，结果人家先上映了拿了六亿多票房。宁浩打电话给韩寒说，行啊，你这样把袁泉抢去了，弄了六亿多票房，我比你拍的早还没上呢！咋办？韩寒说，大哥，你的电影至少八亿起。
仔细分析《心花路放》，其中为数不多的亮点其实都在表明，宁浩从未远去，他随时可以还魂。对于自己熟悉的、能够拿捏的审美方式，他都再清楚不过，只不过，他这一次顾及得太多，坚决不许自己成为过去的自己。黄渤孤独地游走过小城街头，一群中国大妈扭动着走形的、笨拙的身体，跳着广场舞。那一瞬间，宁浩最擅长营造的人间烟火气氤氲满屏；黄渤和徐峥得罪了夜总会小’姐，被一群赶来的伪黑社会围堵，无论那个背后布满拔火罐印记的姑娘形象还是一群黑社会的人物设计，那个俗常的瞬间，那个黑夜中的街头，才是真正的宁浩，滞重的，粘稠的中国转型期气味，无需用力，宁浩就能手到擒来。
中国当下审美趣味是典型的城乡结合部式的，农业文明尚未完全终结，工业文明只部分建立，而有些先驱者却已经沉浸至后现代文明的迷梦。宁浩深谙这一切，众多有意思有意味的细节都在泄露着他对这些的熟稔，中国丝竹演奏的《天鹅湖》作为影片的配乐，徐铮把一个亭子放在了现代高楼模型的顶层，这些讽刺都隐含着知识分子的气质但也包裹着民间立场恶趣味的衣装，在达到批判的同时，也避免让人产生对精英主义的厌恶。
同样拥有这种“一根筋”主题的还有那部很少有人提及，更少有人会去找来认真看看的《绿草地》。那部充满写意味道的电影看似是一部儿童片，其实它真正描述的实质是文明冲突和社会转型。只不过，宁浩极其巧妙地把这样一个宏大的主题隐藏在几个少数民族儿童的日常生活中。
有些事情，等到快结束的时候，你才发现，其实有些人你明明挽留不来，不如祝福。
因为你深爱过他，所以你更应该明白，你不是她的归宿。语气煎熬，不如以爱的名义，让她越走越远。
我想，这爱的该有多深。
最后说一句，当两个人平行空间的时候，很多人看到的是，一个拒绝爱情的姑娘和寻找爱情的小伙子。但是我希望你看到的是，一个姑娘渴望爱情却不得，放弃爱情时却偶遇；一个小伙子，寻求忘记时忘不掉，放弃寻求时却淡然。
从来，都是一场寻找，你寻找的从来都是你丢失的。
希望你和我一样，在这部电影里找到自己的影子。
最后奉劝那些，还在寻找和忘记的耿浩们：
如果你恨，说明你不爱；如果你放下，说明你爱过。
这世上本就没有放不下的人，只有走不尽的路。
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