10月19日即将上映的周兵亲自执导的纪录大电影《外滩佚事》，其分量之重，我想不言而喻，不仅对于上海世博，更对于对上海滩有过传奇想象的每位中国人，还有人们对传奇人物杜月笙、李香兰、周璇等上海滩历史名人的无限倾慕和眷顾，而此片也突破了纪录片的尺度和局限性，不古板不僵硬。

　　在《外滩佚事》的制作与选演员的举动看来，纪录片的意义不再是一个简简单单的编排和串联，想要好看，想要留名，想要发人深思，想要缅怀与纪念，它就需要深入浅出与创新意识，特别是气象万千的大上海，没有情景复原外加演员的诠释，若想再现繁花似锦险象环生风起云涌的旧时代，比蜀道都难，而精良的角度与代表性的人物珠联璧合地点缀着历史电影中的一幕幕不仅复原了波澜壮阔的缩影，更是对精确史料的记载，在观众心底荡起了滔天巨浪。普通电影侧重于想象力，任情驰骋，天马行空，俱怀意兴，但摆在纪录片面前的一切都不同，它要在吻合历史还原过去的基础上，更深入地探究，《外滩佚事》终于远离了含混晦涩，并颠覆了固有的模式，融入了更多感性，它不抵触歪闻野史，但它知晓如何让历史更生动。

　　外滩感性，外滩卓尔不群，外滩中西合璧。在上海最有名气的外滩上，无数乱世英雄战乱厮杀、无数红颜翘楚薄命天涯，影视剧将外滩的气质多冠以英雄救美和民族大义，不走《上海滩》那样吞咽吐雾的翩翩许文强和冯程程的生死相隔的模式，却有周璇的醉生梦死，李香兰的屈辱，杜月笙的翻手为云覆手为雨。然而外滩不是一个人的外滩，它不能以貌取人，放眼外滩，心中的不平都在滩底，聆听它的声情并茂，感触它的浮想联翩，幻想朝朝暮暮的悲喜，轻歌艳舞留下的痕迹，黑帮老大的红白通吃，因而大家更神往外滩，一眼望去，它表面的风平浪静，里面埋藏了太多沉重，《外滩佚事》大手笔地以独特的纪录片的形式，让所有的复杂风云汇聚，让所有的浪奔浪流复活，用无数根丝线，无数个神经，让它有血有肉动静分明，而非行尸走肉，牵一线而动全身，拨弄一处，而浑身有戏。

　　《外滩佚事》的演员都很“复古”，都有昔日大上海人的风情，有周璇式的妖娆，张爱玲式的感伤，包含大人物的一手遮天也不乏小人物的喜怒哀乐，从服饰到表演，一笔一划，一动一静，他们举手投足。金士杰扮演的杜月笙，脱离了脸谱化，杀人如麻之外他更偏重刚中有柔的层次感，演出了他的义气和柔情，他比任何一个非纪录片的杜月笙都更接近真实；那股浑然天成的范儿，高斯饰演的周璇，俩字神似，那个年代的腔调，那贫贱如命大红大紫的失落与花枝招展足以令人神魂颠倒。这部纪录大电影，犹如浮世绘，试问弦断有谁听？