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有秘密压抑在心中，对着树洞倾诉出来，整个人就会释然，那是王家卫的《花样年华》。有秘密不告诉任何人，自己默默展开行动，那就是不可告人的秘密，不是间谍案，就是谋杀案。《密室之不可告人》说的就是一个离奇的谋杀案。
一群参加旅行的人，夜间住进了一栋山间别墅，他们中间有的认识，有的陌生，却在同一个夜晚接受着同样的考验，找出杀死同行人之一的凶手。故事情形，颇似城市白领们常玩的杀人游戏，一群人在客厅里彼此猜忌怀疑，纷纷展开自己对推理的想象力，试图在警察到来之前发现真相。
这样的情节应该很好看，《东方快车谋杀案》之类的电影，都是在相对封闭的空间，展示幽暗的人性。这类电影其实是很难拍的，场面单一，背景枯燥，想要吸引观众，最有效的办法是通过微妙的细节，把观众也拉进去，让他们产生疑惑，因而产生参与感。
《密室之不可告人》实现了让观众产生参与感的目的，这和它在人物的指向性方面有一定关系，苏有朋饰演的恐怖小说家，一开始就带有柯南的色彩，而死去的大书商卓然，和他有着摆脱不掉的关系……电影的结尾也表明，这个貌似偶然凑成的旅行团，其实是带有目的的。在不停的怀疑、肯定与否定之后，影片也彻底将观众带进迷宫。
迷宫式的惊悚片，结尾时最难的，除了要自圆其说，还要别出心裁、不落俗套。《密室之不可告人》的结局不算特别出彩，但还是可以接受，因为它穿透凶杀这个单一行为背后复杂的情感关系，也再次证实了那句话：这个世界最可怕的不是恨，而是爱。有点遗憾的是，电影结局没有水落石出的快感，情景重现有些长了。
自《风声》后，苏有朋的演技得到了大家的承认，此番在《密室之不可告人》饰演一位恐怖小说作家，胡子拉渣、头发卷乱的造型，似是要延续他的类型演员形象，虽不像白小年那样深入人心，但与苏有朋更早一些作品相比，算是圆满完成任务了。吴佩慈这次在《密室之不可告人》中是最入戏的演员，温婉与阴冷，两种性格在她身上相辅相生。
在中国拍恐怖片，目前还是一种困难的事情，政策限制是一方面，创作人员被割裂了的文化继承也是一个主要原因。古代的恐怖小说、笔记小说，曾诞生过无数经典，那是中国作家富有想象力的体现，但这种想象力消失了数十年甚至上百年，需要一个缓慢的重建过程。包括恐怖片在内的类型电影，在整个华语电影领域，依然路漫漫。