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2011-03-27
《观音山》：残的青春藏着碎的家
丽水小毒蛇
2394
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如果说李玉导演的上一部电影《苹果》是讲述关于心灵迷失的电影，那么《观音山》则是在迷失中多了份迷茫的状态，这种迷茫是源于家庭的缺失，源于人与人之间情感的隔阂，源于对信仰的迷惘，源于我们那孤独和叛逆的内心，影片则通过一系列符号式的电影语言和摄影方式将其表现出来，传达出一种忧郁的气质，摇晃的镜头传达出人物的内心世界，空悠的空镜头则充满了忧郁与孤独，飞驰的火车则表现出一种对未来方向的迷茫，人物忧郁的眼神则诠释着人物内心的那种压抑与叛逆，等等，《观音山》给人予一种忧愁之感，一种迷茫之感。
《观音山》是一部关于青春的电影，然而青春总是残酷的，对于这种残酷的青春，我们总能在华语影坛看到，无论是香港电影中著名的青春片《香港制造》所展现出处于青春时期的人的一种迷茫的状态，他们的叛逆，他们的无知，还是王小帅导演的《十七岁的单车》和《青红》这样突出的青春代表作，关于残酷青春的写实；青春似乎成为电影重要语言，因为关于青春有太多说不完的故事，青春是人生中一个特殊的时期，同时又是一种态度，然而在这样心智处于成熟与非成熟的阶段，我们则充满了迷茫，仿佛失去的人生的方向，凭着自己的叛逆与对自由的向往在挣扎与痛苦中寻找着出口，找寻心中的那座“观音山”。《观音山》中的三位主人公的青春是残的，这种“残”包含中两个意思，一是：残酷，二是：残缺。残酷是由于青春本身就是一种对于人的考验，因为在这样一个阶段我们总是处于一种迷惘的状态，自身的成长，叛逆性格的使然使得青春要经受着一系列的困惑，不仅仅是生活上的迷惘，情感上的一种障碍，更是对于未来的一种迷惘，他们的迷惘就像是飞驰的火车一样，虽有终点，但是要经过许多站点，要经过黑暗的山洞，也要不断的更换轨道，方能到达目的地，他们爬上了驶往千万的列车，可是他们不知道前方在哪里，终点在哪里的停下而自己又会在哪里下车，三位高考落榜生在经历着自己青春人生，开始承担生活的重压了，承受着一切生命之重，残酷的现实摆放在他们面前，一切生活的意外都要自己去解决，未来烦恼都要独自化解，激情成为了他们唯一面对未来的手段和消除烦恼的语言。而残缺是由于他们都是问题家庭的成员，使得他们要承受着家庭带来的烦恼，破碎的家庭使得他们更加的迷惘和无助，家庭温暖的失去，家庭成员之间的矛盾，渐渐使得原本叛逆的少年们失去了家的归宿，失去了对于未来的希望，他们唯有选择离开，才能远离烦恼，得到自己想要的自由，得到自己想要的生活，得到自己依附的情感，然而离开拉开了两代人之间的距离，使得原本的代沟变得越来越深，越来越不好交流，越来越无措，而这种无措不仅是上一代人的无措和无助，也是他们的无措，因为他们之间找不到交流的方式，想要解释却发现误会已经太深了，一切解释都会觉得是疲劳的，就像南风（范冰冰饰）的父亲想要解释却被南风极端的行为所吓倒，而搞到不知所措，丁波面对父亲的解释，才发现对父亲的误会一直以来是自己的错，此时才发觉父亲离开的背影是那样的沉重，那样的孤独，自己说的那句“你不是男人，你不懂”此刻内心才明白其真正的含义，这就是沟通的障碍，他们之间的无措行为，然而这些都是源于他们家庭的残缺，代表温暖的家让他们感到了冷清，亲人之间难以交流，明显的划出了一条沟，或许这就是青春。
《观音山》要倾诉青春的残酷，主人公的迷茫，还是爱的缺失使得人容易失去方向，然而通过电影我们会发现这是一部关于家庭的电影，关于爱的影片。本片有一条暗线，其并没有直接的表现，然而我们也看到这条线索对于电影主题表达的重要性，就是三位高考落榜生与一位中年妇女的家庭状态一样都是处在破碎的状态，前者对于家庭是远离与反抗，后者则对于家庭则是迷惘的状态，方向的缺失。三位高考落榜生的家庭是破碎的，南风（范冰冰饰）的家庭，由于父亲好酗酒，导致家庭矛盾升级，南风无法忍受父亲的酗酒，而远离家庭，远离纷扰；丁波（陈柏霖饰）的家庭，则是自己对于父亲的误会，一直无法原谅父亲为什么在母亲离开时都未能出现在现场，属于父与子之间的矛盾；肥皂（肥龙饰）的家庭，家境虽然富裕，然而却感受不到半点的温暖，情变成了钱的堆积。三个家庭的存在实际上是名存实亡，变得不完整，没有了一个家样，之间矛盾重重，他们的离开只是为了反抗家庭，反抗父母，只为寻找回那一份家庭的温暖，亲人之间的爱。再看常月琴（张艾嘉饰）的中年妇女，其原本温暖的家庭，由于意外（儿子的失去）而变得暗淡，心中无法释怀和接受已发生的事实，总是无法过自己那一关，怀念过去和不愿意接受，因为对于一位中年妇女而言，失去亲人意味中失去了一切，失去了未来，未来已经失去，哪来的未来，生活是那样的迷茫，而自己也陷入了深深地迷惘之中而难以自拔。然而我们发现导演将这条暗线与明线结合，更加突出了所发生的事情要表达的主题，他们三个人所表现出来的迷茫实际上家庭的破碎，爱的缺失，温暖的缺乏，使得个体变得是那样的孤独与寂寞，对于每一个人来说，孤独与寂寞是我们最害怕的，因为这样意味只有我们一个，那么我们就无法进行情感交流，情感表达，意味着我们没有爱，爱是相互的安慰，相互的关心，独自如何感受到爱呢。正是由于这样破碎的家庭，三个租客的进入与房东组成了一个另类家庭，在这样一个家庭中“母亲”发现了孩子的影子，渐渐地去感受孩子的世界，而“孩子”也渐渐地看到成人的世界，明白了他们的内心世界，渐渐的感受到了爱，“母亲”变成了失落情绪时唯一的依偎，成为了唯一的温暖，演变成为了一种家的建构过程，或许这样“非亲式”家庭个体的组成的家庭，才会明白家庭所承担的一切，才会懂得爱的存在，才会知道生活的本质，他们的相处是一种寻找的过程，寻找爱的过程，登上观音山，重建观音庙，实际上对每个人内心世界的一种重建过程，是一种洗礼的过程，是一种寻找归宿（“家”）的过程。
通过《观音山》，我们发现了导演李玉的成熟，这种成熟不仅仅影像表达上的一种成熟，摇晃的镜头，许多空镜头，符号式的表达，将影像变得抽象和充满了诗意，具有强烈的表现主义和主观意识，更是主题上的一种成熟，单看前作《苹果》，通过漂泊于城市中的人情欲表现，传达出现代人在现代城市的一种迷失感，心灵的迷失，而《观音山》依然有延续“迷失”的主题，但是加入了一种更为深刻的“禅意”——信仰，虽然她企图通过后十几分钟的来表达这样一个宏大的主题，而显得突兀，但是无疑展现出李玉导演的野心和强烈的表达欲望，大胆的尝试；同时，我们也发现了范冰冰的精彩的表演，这是其与李玉的第二次合作，应该说李玉导演改变了范冰冰，《苹果》的合作使得范冰冰拿到第一个国际影后，而此次的合作，再次使得范冰冰戴上了“东京国际电影节最佳女主角”的桂冠，让我们再一次见识了“花瓶”不仅散发着美丽，也表现出强大的演技实力，在本片的表现无疑是出色。
《观音山》是一部关于青春的电影，然而青春总是残酷的，对于这种残酷的青春，我们总能在华语影坛看到，无论是香港电影中著名的青春片《香港制造》所展现出处于青春时期的人的一种迷茫的状态，他们的叛逆，他们的无知，还是王小帅导演的《十七岁的单车》和《青红》这样突出的青春代表作，关于残酷青春的写实；青春似乎成为电影重要语言，因为关于青春有太多说不完的故事，青春是人生中一个特殊的时期，同时又是一种态度，然而在这样心智处于成熟与非成熟的阶段，我们则充满了迷茫，仿佛失去的人生的方向，凭着自己的叛逆与对自由的向往在挣扎与痛苦中寻找着出口，找寻心中的那座“观音山”。《观音山》中的三位主人公的青春是残的，这种“残”包含中两个意思，一是：残酷，二是：残缺。残酷是由于青春本身就是一种对于人的考验，因为在这样一个阶段我们总是处于一种迷惘的状态，自身的成长，叛逆性格的使然使得青春要经受着一系列的困惑，不仅仅是生活上的迷惘，情感上的一种障碍，更是对于未来的一种迷惘，他们的迷惘就像是飞驰的火车一样，虽有终点，但是要经过许多站点，要经过黑暗的山洞，也要不断的更换轨道，方能到达目的地，他们爬上了驶往千万的列车，可是他们不知道前方在哪里，终点在哪里的停下而自己又会在哪里下车，三位高考落榜生在经历着自己青春人生，开始承担生活的重压了，承受着一切生命之重，残酷的现实摆放在他们面前，一切生活的意外都要自己去解决，未来烦恼都要独自化解，激情成为了他们唯一面对未来的手段和消除烦恼的语言。而残缺是由于他们都是问题家庭的成员，使得他们要承受着家庭带来的烦恼，破碎的家庭使得他们更加的迷惘和无助，家庭温暖的失去，家庭成员之间的矛盾，渐渐使得原本叛逆的少年们失去了家的归宿，失去了对于未来的希望，他们唯有选择离开，才能远离烦恼，得到自己想要的自由，得到自己想要的生活，得到自己依附的情感，然而离开拉开了两代人之间的距离，使得原本的代沟变得越来越深，越来越不好交流，越来越无措，而这种无措不仅是上一代人的无措和无助，也是他们的无措，因为他们之间找不到交流的方式，想要解释却发现误会已经太深了，一切解释都会觉得是疲劳的，就像南风（范冰冰饰）的父亲想要解释却被南风极端的行为所吓倒，而搞到不知所措，丁波面对父亲的解释，才发现对父亲的误会一直以来是自己的错，此时才发觉父亲离开的背影是那样的沉重，那样的孤独，自己说的那句“你不是男人，你不懂”此刻内心才明白其真正的含义，这就是沟通的障碍，他们之间的无措行为，然而这些都是源于他们家庭的残缺，代表温暖的家让他们感到了冷清，亲人之间难以交流，明显的划出了一条沟，或许这就是青春。
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