《赤壁》大致造成了两类极端的观众：爱死和恨死。爱死的把它称为中国第一部古典史诗巨作，恨死的骂它是垃圾是徒有美丽外表的大烂片。这就非常有意思。当爱与恨的情绪都如此强烈地作用于一部电影身上时，我觉得它很像一个受委屈的媳妇：我已经尽心服侍着你们这些“婆婆”了，做什么还要这么残忍地损我？

不过，到目前为止，似乎爱的声音要比恨的声音强烈一些，加上票房喜人，这个媳妇也可以昂首挺胸了。凭良心说，《赤壁》在银幕上完成了10多年来中国影迷关于古代战争的宏大想象。吴宇森对于场面的控制、效果的把握都非常到位，堪称是大师级导演的手笔。而且，在《赤壁》之前，国产大片大都情节荒诞、逻辑混乱，除了特效毫无可取之处，被称为“大骗”。到了《赤壁》，这个帽子可以摘掉了。可以说，它是为国产大片做了一个比较好的典范。

典范的作用，最明显是体现在场面上。与影片中八卦阵、草船借箭、火烧连营、赤壁大战的壮观场面和气势相比，过往的众多大片如《英雄》、《满城尽带黄金甲》等等太过渺小。《赤壁》中，反复出现的俯拍拉伸镜头呈现出气势磅礴的场面，波澜壮阔，人马飞驰，腥风血雨，旌旗蔽日。在漫天黄沙之中，万人井然有序，几个来回的鸟瞰镜头更是震撼人心。同时，在细节表现上也颇具匠心，设置得十分巧妙。可以说，《赤壁》的战争场面，具备了真正大片中应有的气势。动人心魄的鼓声、呐喊声与浩大有序的战争场面相结合，给人以几近完美的视听效果。

所有的恨——由《赤壁》引起的愤怒在于它对“历史”的肆意歪曲。也只有《赤壁》才会引起这样的“恨”，因为在国人的心目中《三国演义》具有某种不可超越的地位。所以，这种愤怒其实是由于一个故事因对另一个故事进行改写而引起的，有趣的是人们表达愤怒的方式——人们将原来那个演绎的故事视为真实的历史。当然，原来的那个故事确实已经成为历史，可是今天的观众似乎不仅仅需要一个更好看的故事。

《赤壁》将历史故事被改编得支离破碎，不见其本来面目，而且，很多耳熟能详的历史典故，如周瑜打黄盖的苦肉计和华容道关云长义释曹孟德的桥段，也不见踪影，取而代之的是特意为两位女主演增加的很多情节。男人们的战争加入了很多女性元素，令改编后的故事带来了新鲜感，包括人物形象的夸张演绎，都令娱乐更加纯粹，从而带给观众耳目一新的感受。历史的真相究竟如何，吴宇森毫不在乎，他只是做一部让大家开心的电影。当然，在整体构架上，《赤壁》仍然尊重且复述了历史。

当好莱坞大片进入中国，不断地颠覆我们的想象力的时候，我们逐渐确立了自己的观影方式。但与此同时，我们的思维仍未得到完全的解放：其实，电影就是电影，不是教科书，不是纪录片，不是《百家讲坛》，它的最大功能是——娱乐！

所以，得端正态度去看《赤壁》，唯有如此，才能获得最大程度的观影快感。