1.《穆赫兰道》
十分十分十分强悍的精神分析片。开始时差点看不下去，因为细节太丰富，人物层出不穷。后来慢慢进入剧情，后来就被震撼了。大卫·林奇太牛叉。假设弗洛依德看了这电影，他会如何解读？

作为一个经常做各种奇怪的梦，并且在梦后经常会自我解析一下的人，影片还是比较好理解的。但有几个疑惑，在看了网络上的诸多解读后仍不满意：

——梦的末端，露茜姨妈听到异响后出现，在房间里巡视了一番离去。这个情节好象可有可无，它在梦里有什么意义呢？

——牛仔在梦里也是个比较重要的角色。他第一次在梦里出现时和导演的对话比较能理解，在这里他大概是代表电影公司幕后的某种黑暗力量。第二次他的出现，是叫黛安妮起床，语气狎昵，也可以理解成幕后的黑暗角色。但是，在现实中，牛仔只是一个一闪而过的身影。为何要把一个重任交到一个“一闪而过的身影”身上呢？

——黛安妮和姨父母的关系。在梦里，姨父母祝福奔赴好莱坞前程的黛安，但他俩上了一辆车后却露出了无比诡异的笑容。这该作何解？在现实中，听到警察敲门声的黛安出现幻觉，姨父母诡异地狞笑着向其扑来。他们俩到底象征着什么？有人说是黛安对他们的愧疚，还有人认为是黛安小时候受过虐待。我觉得都不足以解释。

——影片最末尾的蓝发高耸的女人，在梦里的寂静剧场中也曾出现。她意味着什么？

哪个高人能帮忙解答一下？

2.《虐童疑云》
超烂的译名，而且容易把人的思路往歧路上引。据说港版翻译是《圣讼》，很多人觉得好，我却更喜欢直译成《怀疑》。

有多层意义的怀疑：修女对神父是否娈童的怀疑，对信仰的怀疑，对自己道德标准的怀疑——比如，是否执正义之牛耳就做了正确的事情。

梅丽尔·斯特里普也已经是那种表演不着痕迹的演员。但我更愿意奥斯卡把小金人颁给凯特·温斯莱特，不论是《革命之路》还是《生死朗读》，她都非常精彩，尤其是后者中在法庭上那一段。

3.《天水围的日与夜》

非常喜欢的一个片子。我觉得是目前为止许鞍华的巅峰之作。

这个巅峰，并非攒了很多力气，孤注一掷、浓墨重彩的大手笔，相反，是洗尽铅华，朴素平常，是阅尽人生后的提炼。许鞍华已经60岁了，相信在她40岁时，拍不出这样的电影。

不由得比较起《姨妈的后现代生活》，总觉得这片子也些不对劲的地方，有些地方下手太重，而且电影的气场也不对劲。最近想明白了一个道理，为何这些香港导演拍的合拍片总让人觉得怪怪的，不顺畅，就是因为合拍的缘故。香港电影和内地电影的气质本来不同，演员的表演方式也很不同，把他们生硬地糅合在一起，又要考虑到电影审查、政治敏感之类，难怪出来后总有些鸡同鸭讲了。对于电影品质来说，合拍真不是一个好路子。

《天水围的日与夜》，英文译名也很精彩，主题昭然——《The way we are》。

4.《高兴》

这也是阿甘拍得最好的一部电影，在国产喜剧电影中，也算异类了。

5.《米克传》

西恩·潘的演技堪称完美，尤其是那些小动作，还有表情，很让人信服地说明他是一个gay。

让人喜欢的，还有那种70年代的氛围。