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2009-03-13
《蒂凡尼的早餐》
一只禁欲的蟑螂_a
2751
5
- [*] 它并不像是一部电影，更像是一缕烟云，一种香槟酒的思绪，虚无缥缈，如梦如幻，带有一丝淡淡的忧伤。影片开场迎来的是一个通宵热舞后的清晨。那第一缕朝阳让人不由得回味刚刚过去的那个夜晚。曼哈顿街头空无一人，一辆出租车静静地驶来。在十字路口处，一位女士缓缓地走下车——靓丽而苗条，穿着黑色晚礼服、戴着大号太阳镜，脖子上戴着珍珠项链，手里拿着一个咖啡碟和一块小面包。在大理石路面的走廊中，她漫不经心地从一扇橱窗前踱过，她的动作仍带有昨夜华尔兹舞步般的轻盈。背景音乐是那首《月亮河》。那一霎那，奥黛丽·赫本、纽约街头、亨利·曼西尼的音乐、好莱坞的气质、电影明星，还有那让人难以摆脱的幸福感，绝妙地融为一体。布莱克·爱德华兹的电影奏响了一个时代的终曲，在它之后的电影，已经不见了原始的曲风。
这第一幕的场景与卡波特的原著小说有了很大出入，但仍保留了其中的精髓：一个年轻男子爱上了同样年轻的芳邻，两个人都没有什么钱。然而，故事却没有这么简单。影片淡化了文学作品中的危情发展，仅仅在表面形式上遵循了原著，影片曾一度招致微词。“也有持不同意见的人们觉得这种处理如同绝佳的包装，并广泛颂扬其精妙之处。”1962年2月号的《影评月刊》对该片给予了肯定。其实，这种非严谨的表现形式在恩斯特·鲁比特或是普雷斯顿·斯特格斯的高雅喜剧中已经得到了颠覆性的运用。从某种意义上讲，这种风格已经远远超出了外包装的范畴，而完美地体现了美国社会崇尚自我的时代特征。英俊、年轻、全新登场、功成名就——约翰·肯尼迪和杰克·肯尼迪兄弟拥有的一切，都在聚光灯下完美再现。布莱克·爱德华兹和编剧乔治·阿克罗德以这样的剧情获得广泛反响，超乎一些影评家的预料。[*] 影片中的人物都是孤独的。他们可以在一起聊天、欢笑、饮酒、睡觉，却不能在一起生活。当赫丽的前夫来探望她，并要把她带回得克萨斯时，却遭到了赫丽的拒绝。在离别前，赫丽向他袒露心声：“你总是犯同样的错误，那就是试图留下你留不住的东西。”这便是本片的主旨，却也符合好莱坞一贯的大团圆结局，那就是赫丽和保罗走到了一起，尽管没有结为夫妻。一般来说，这只能依靠与之前剧情的峰回路转来构成合理的逻辑关系。比如赫丽，从不修边幅，变成体贴入微，全是为了她那来自巴西英俊、富有的情人；她为他缝衣煮饭，改变自己的人生。另一种剧情的改变也不太好，也就是按照传统角色塑造的模式，却与赫丽和保罗的形象大相径庭：英雄救美。[*] 一切真的是这样设计的吗？影片的结尾是个经典杰作，即便是爱德华兹本人也没能在其他作品中再现这样的辉煌。赫丽坐出租车赶往机场，即将飞赴巴西里约热内卢。就在这时，保罗出现了，他想缓和两个人的关系。但是随之而来的是一场争吵，不过他们争吵的方式向我们预示——那将是一个美好的结局。赫丽为了证明自己的独立，跳下出租车，在倾盆大雨中找寻那只被她丢弃的、被吓坏了的小猫。而保罗则跟在她后面，最后用一种怜爱的眼神看着他暗恋已久的、在雨中哭泣的“小猫咪”。此时再次响起凄婉的《月亮河》，大团圆的结局百分之百的好莱坞式结尾，让自始至终蕴藏的欲望得以沸腾地宣泄。在爱德华兹的影片中很少出现性爱和情欲，而在这部片中，他将爱与性完美地结合起来。[*] 从首映至今30多年来，布莱克·爱德华兹的这部《蒂凡尼的早餐》令人不可思议地成为老幼皆宜的佳作。影片中的布景、服装、气氛和语言都堪称经典。德语配音中赫丽的那句“小宝贝儿”多年来一直萦绕耳畔——人们始终陶醉在电影之中，难以忘怀。《蒂凡尼的早餐》是电影史上的一个童话，开头不是“从前，有一个……”,而是那段熟悉的旋律《月亮河》。
布莱克·爱德华兹原本擅长以特有的方式来表现女性。茱莉叶·安德鲁、波儿·德里克、金·贝辛格，甚至是艾伦·巴尔金以及奥黛丽·赫本在他影片中的表演都是无与伦比的。
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